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除了賈樟柯,今年的柏林電影節還有什么值得關注?_詳細解讀_最新資訊_熱點事件

2020-02-27 18:004428互聯網未知

編者按:本文來自微信公眾號“毒眸”(ID:youhaoxifilm),作者:武怡楠,編輯:江宇琦,36氪經授權發布。

“沒有缺席,不應該缺席。”

2月20日,賈樟柯在微博上發布了這樣一句話,以及自己新作《一直游到海水變藍》在柏林電影節是哪個的展映時間。這一天,是2020年的柏林國際電影節開幕的日子,作為冷戰時代的產物,柏林電影節今年已經走到了第70個年頭。

除了賈樟柯,今年的柏林電影節還有什么值得關注?

受到疫情的影響,今年很多中國電影愛好者們都沒能奔赴柏林,不少中國的公司也未能現身柏林。在此之前,賈樟柯也被傳或將缺席此次電影節,但最終還是攜新作品出現在了展映活動中。

值得一提的是,賈樟柯長篇處女作《小武》便是于1998年在柏林電影節的論壇單元中首映,“賈科長”從此正式步入影壇。可以說,柏林電影節正是賈樟柯的一個重要起點。而據了解,4K修復版的《小武》也會亮相本次柏林電影節。

除《一直游到海水變藍》入圍特別展映單元,華語電影方面,由宋方執導、賈樟柯監制的《平靜》則入圍論壇單元;蔡明亮的新作《日子》入圍了主競賽單元,這也是主競賽單元唯一的華語電影;關注老年同性戀人的中國香港電影《叔·叔》,則入圍關注度僅次于主競賽單元的全景單元;短片方面,陳思攸的《歸》和孫立軍的《秋實》入圍新生代單元。

除了賈樟柯,今年的柏林電影節還有什么值得關注?

賈樟柯監制的《平靜》則入圍論壇單元

入圍影片之外,今年的柏林還有哪些值得關注的地方?

據新華社報道,第70屆柏林電影節第一次取消了非競賽單元,新增“遇見單元”,這也被視作柏林電影節在更換主席后的一項改革。新任主席瑪麗特·里森貝克介紹稱,遇見單元為小成本電影設計,所關注電影有很強的實驗性、創新性、藝術性。里森貝克還借此歡迎中國電影人參與這一新版塊:“只要你有臺智能手機,便可以講出自己的故事。”

從外媒等傳出的消息來看,今年柏林電影節影片質量堪稱上乘,以及出現了多部大爆之作,可與之相對比,交易市場卻沒那么順利——EFM是與柏林電影節同期舉行的、全球三大電影交易市場之一的歐洲電影市場。往年,這里少不了中國買家的身影,而今年情況卻有些不同。

除了賈樟柯,今年的柏林電影節還有什么值得關注?

在柏林電影節前的這一個多月里,中國的七萬塊電影屏幕一片漆黑,《好萊塢報道者》稱,新冠病毒對2020年全球票房收入的影響將超過10億美元。一些業內人士的共識是,中國的電影院或許要到五月份才能完全重新開放。

康斯坦丁電影公司的董事長馬丁·莫斯科維奇說:“誰也不可能知道接下來會發生什么。”他的動作片《怪物獵人》與日本東邦和騰訊合作拍攝而成,本定于今年9月推出。他認為,像《怪物獵人》這樣預算在6000萬美元或以上的大型獨立電影,如果未來沒有來自中國市場的票房,將根本無法制作發行。

雖然柏林距離北京有7000多公里,但中國電影市場的一舉一動,也在影響著柏林的電影交易。一方面,許多獨立電影的賣家擔心,中國本土電影和大量好萊塢電影正在等待重新排期。中國的電影院在重新開放后,必然會發生激烈的檔期競爭,使得他們的獨立電影被擠出市場。

另一方面,EFM的組織者證實,今年有118家原定參加的中國公司和個人,由于疫情等影響并未赴約。好在《好萊塢報道者》聯絡的許多資深中國買家表示,仍計劃線上參與交易,畢竟大部分賣家都非常支持遠程溝通。英福通娛樂CEO林密作為一位發行商,在其北京公寓中接受采訪時稱:“對于我們來說,遠程購買并不難。”

不過林密也坦言,目前她更大的疑慮是,很有可能她在柏林購得的任何電影,都沒有機會近期在中國上映。

雖然中國買家在柏林暫時隱身,不過柏林有不少其他國家的流媒體人活躍的身影——不少Disney+、Netflix、Amazon Prime Video和Apple TV+的從業人員都在柏林。他們既是為了尋找好的電影項目,也是想接觸一些歐洲的制作人員——畢竟,歐洲本土的制片人和歐洲題材的影片,對流媒體來說正在變得越來越重要

Netflix國際電影部門的副總裁大衛·科賽的觀點,代表了不少流媒體人的心聲。他在柏林電影節發言時,強調了藝術電影和非英語電影對Netflix未來內容的重要性。所以,他正在積極謀劃制作非英語的內容,他的倫敦團隊今年也有9到10部的電影計劃。

“我們有1億7千萬的會員,會員的多樣性和口味的多樣性令人難以置信。”大衛·科賽認為,優秀的作品在Netflix上播放后,所能獲得的全球影響力是傳統方式難以匹敵的。

除了賈樟柯,今年的柏林電影節還有什么值得關注?

77Netflix音樂劇集《The Eddy》將在今年柏林電影節進行世界首映,入圍柏林特別展映單元。

流媒體人心態積極,傳統電影人也并不悲觀。

連鎖獨立影院VUE International的CEO蒂姆·理查茲,在被問到流媒體和電影院的鴻溝是否已然終結時稱,他從來都沒有把流媒體當作敵人。他談到,現在去電影院看電影的人,比過去四五十年都要多。比如,德國2019年的電影票房就增長了13.7%。他相信,流媒體能夠明白,電影院在培養觀眾觀影習慣方面的巨大推動力。

換句話說,越來越多的人去電影院觀影,并不會影響流媒體的訂閱數據;而流媒體浪潮,也不會影響影院的生意。

“我們即將進入電影院的下一個黃金時代。”擁有近2000塊銀幕的蒂姆·理查茲說。

在這樣的趨勢推動下,在今年的柏林電影節和EFM上,傳統電影人在提及流媒體時,常用的字眼已經變成了“合作”。要知道,2016年時,他們還在全力呼吁,抵制流媒體電影進入各大電影節。

除了賈樟柯,今年的柏林電影節還有什么值得關注?

772019年仍有傳統電影人在抵制

77其中,行動最快的是獨立電影發行商。一些獨立電影發行商與SVOD(訂閱型視頻點播)平臺,已經開始共同購買和發行電影。他們期待這樣的合作,既能增加流媒體的訂閱人數,又能增加電影院的觀影人次。我們能夠看到,獲得《寄生蟲》美國發行權的Neon獨家負責了Hulu的線下放映;獨立電影公司A24與Showtime也展開了合作。

新任主席里森貝克也表示,流媒體平臺來勢洶洶,不少德國電影人已經投入流媒體的懷抱,一些高門檻的院線電影反而難以獲得關注。所以,柏林電影節和EFM也會在未來兩到三年有所規劃,以適應行業的新變化。

參考資料:

TheHollywood Reporter| Berlin’s European Film Market Off to a Sluggish Start| ScottRoxborough

TheHollywood Reporter| Berlin: Dealmakers Fret Over Industry Impact of theCoronavirus| Patrick Brzeski

Deadline|Netflix International Film VP David Kosse Touts Importance Of Diverse, ArthouseContent For Streamer’s Business – Berlin| Tom Grater

77TheHollywood Reporter| Vue CEO Tim Richards on Parasite, Battling Netflix andPulling Out of Saudi Arabia| Scott Roxborough

TheHollywood Reporter| Berlin: Indies Move to Cooperate, Not Clash, With Streamers|Scott Roxborough

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